Carlos Irijalba (Pamplona, 1979)

Vive y trabaja entre Amsterdam y New York donde residió en la Rijksakademie en los años 2013 y 14. Se graduó en la Universidad del Pais Vasco y UDK Berlin 2002. Galardonado con la Beca Marcelino Botín 2007/08, Generaciones 2009, Sifting Foundation SF 2015 y Mondriaan Fonds Bewezen Talent 2017 entre otros.
Ha expuesto en centros internacionales como la Guangzhou Triennale, CAB Art Center Brussels, El MUMA en Melbourne Australia o el Lower Manhattan City Council de New York.
Su obra se encuentra en colecciones internacionales como la Sammlung Wemhoener Foundation en Alemania, la Taviloglu Art Collection en Estambul y colecciones nacionales como el Museo Nacional Reina Sofia y el museo Patio Herreriano. En 2020 ganó el prestigioso premio “La palabra pintada” otorgado por Fundación Ankaria.

VÍA TÓPICA

Las acumulaciones, cristalizaciones y erupciones que observamos en la materia visible también se producen en las dinámicas intangibles. Por ejemplo, como un proceso de sedimentación o cristalización mineral puede ser similar al modo en que un lenguaje penetra a través del tejido social o un proceso volcánico asemejarse a una revolución. La geología y su tiempo dilatado, casi abstracto, nos invitan a percibirnos de nuestra condición efímera.
Las obras presentes en esta exposición se revelan como objetos transitorios entre lo geológico y lo humano. La superficie sensible de las cuevas que sirvieron de cobijo a cazadores y recolectores del Paleolítico Superior hace ahora 13.000 años, han sido replicadas y su acceso restringido. El aumento de las temperaturas ha permitido a 7.000 millones de seres humanos habitar hasta el más remoto rincón del planeta y en su aliento llevan biologías que también quieren multiplicarse. La mencionada cueva sigue en su sitio, desapercibida de otras temporalidades.
El escáner utilizado para replicar Altamira y otras cuevas del cantábrico es un ojo selectivo, que toca con ondas de ultrasonido y solo es capaz de reconocer el volumen de las paredes, no las pinturas realizadas sobre ellas. Es irónico que la tecnología que utilizamos para preservar la acción de nuestros ancestros nos ignora de manera descarada, como si se hubieran vuelto alérgicas al ser humano.

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